好可惜呢個音綜同 "歌手 2025" 撞時間

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愛奇藝的歌唱比賽 "亞洲新聲"，內地歌手外，特邀東南亞和中亞一帶一路諸國當地近年正在冒起的年青歌手參賽。評審比 "歌手" 只靠現場觀眾更廣，賽制相對其實更公平。

當中暫時印象較深刻的三位：

來自大馬，聲底似周深：



當年同單依純一齊參加 "中國好聲音"，只能說，可惜佢撞正個屆有單依純。



令小弟眼前一亮的哈薩克妹 :

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"愛奇藝" 仍可以不停在音綜上找到新意，曾志偉甚至浙江、湖南兩大搞音綜和選秀節目起家的衛視台要認真學習

https://36kr.com/p/3317912740014337

从概念上看，《亚洲新声》紧扣“新声”的题眼，将节目打造成一场海上的公路电影。

节目将舞台搬上邮轮，从中国上海出发，途经日本冲绳、越南下龙湾、新加坡、马来西亚巴生，中国音乐人将与来自亚洲九个不同国家的音乐人逐一竞演，最后在中国香港举办总决赛 ...

...《亚洲新声》是个胆大的入局者。不内卷、不追求热歌、不押宝流量艺人，选手选歌以原创或小众的宝藏歌曲为主，舞台主打Live真实感，预算优先投向制作环节。从前两期节目来看，《亚洲新声》反而能够呈现出极强的内容完整性。

比如，阿木沙这位马来西亚的新人依靠独特嗓音吸引关注；日本音乐人中林芽依延续ACG风格，拓展了国内音综的音乐类型边界。张靓颖、工藤静香作为导师，也能在舞台之外探讨技巧重要还是情绪重要的专业问题。

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... 音综的长期生命力，绝非仅靠一两个爆款舞台或流量明星支撑，而在于其是否能率先完成对某一垂类音乐市场的用户教育与内容积累。

当下主流音综往往更注重短期出圈，而忽视了深耕音乐本体、建立内容护城河的长期策略。唯有在某一细分赛道中实现差异化定位，持续孵化具有辨识度的音乐表达，节目才能走向可持续发展的正循环。

《亚洲新声》正是意识到这一点，节目没有把资源集中投入到短期流量，而是选择从原创音乐、Live演出、多语种文化交汇等维度切入，通过邀请多国音乐人共创与竞演，选手的个人表达、文化背景、创作能力被放在与歌唱技巧同等重要的位置上，共同完成舞台完整度，尝试在华语音综的真空地带，带来一些新的声音。

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